渔庄秋霁图，山水画渔庄秋霁图是哪位画家的作品

本文目录一览

1，山水画渔庄秋霁图是哪位画家的作品
2，渔庄秋霁图是谁画的
3，南京文交所的渔庄秋荠图型张和中融钱币邮票的无齿渔庄秋霁图是同一
4，元代山水画渔家秋霁图的作者是谁
5，元代画家王蒙以画风简练著称名作渔庄秋霁图代表了他的特点
6，三远内容含义
7，元代倪瓒鱼庄秋霁图现藏何处

1，山水画渔庄秋霁图是哪位画家的作品

《渔庄秋霁图》是(元朝)倪瓒

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山水画渔庄秋霁图是哪位画家的作品

2，渔庄秋霁图是谁画的

清王翚渔庄秋霁图，清代王翚作品

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渔庄秋霁图是谁画的

3，南京文交所的渔庄秋荠图型张和中融钱币邮票的无齿渔庄秋霁图是同一

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4，元代山水画渔家秋霁图的作者是谁

应是“渔庄秋霁图”，作者是元代的倪瓒。该图取平远意境，用笔洒脱而不浮滑，用墨简洁高雅，苔点与皴笔皆成横势，和谐地构成了空寂、宁静之美。

倪瓒

5，元代画家王蒙以画风简练著称名作渔庄秋霁图代表了他的特点

不对。元代王蒙的山水画作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中。另外，元代著名画作《渔庄秋霁图》是倪瓒的作品。

倪瓒

6，三远内容含义

三远，山水画技法名。这个词汇既涵盖了山水的透视关系，也算是山水的构思观念。宋代郭熙的山水画论著《林泉高致》，就已提到“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。”“高远”，并不是拘泥于字面的“居高望远”。而是：“自山下而仰山巅，谓之高远。”也有一种说法叫作“虫视”，倒有些故意把自己放在低处的意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用来描摹崇山峻岭再合适不过了。北宋范宽的《溪山行旅图》就是运用高远法的典型佳作。 “深远”则是“自山前而窥山后，谓之深远。”意思就是借给观众一双千里眼，看得到万水千山，丘丘壑壑都浓缩在画面的尺寸之间。至于视平线则多处于画作的上端，类似于现在说的“鸟瞰”。元代黄公望的《九峰雪霁图》，一派群山莽莽、溪涧回转的无限风光，无疑都是拜深远法所赐。 “平远”的视平线则处在画面的中间或者是中部偏上的位置，即：“自近山而望远山，谓之平远。”元代倪瓒的作品多呈现出这样的视觉效果，像他的《渔庄秋霁图》，三段式构图，表现出太湖的云水朦胧，精致悠闲的小景山水。平远的优势正在于能把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和，搬到画面上来。

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7，元代倪瓒鱼庄秋霁图现藏何处

《渔庄秋霁图》，现藏上海博物馆，构图为三段式平远景色，近处是秋林荒诸，坡上五、六枯木疏枝，坡外一片水面，不作水纹，隔水远山，表现了太湖景色，有一种与世隔绝，荒寒萧索的境界。

《渔庄秋霁图》这一幅图所描绘的是太湖一角的山光水色。近处画一小小的土坡其上六株高低不一的树隔水两道山丘和近处的土坡差不多。画中并没有渔庄大概是根据云林跋中“戏写于王云浦渔庄”来定的名。《渔庄秋霁图》是最能代表倪瓒简洁、空灵的山水风格的一件作品是倪瓒50岁时寄居在朋友王云浦的渔庄上所画的。这件作品的构图简括至极全画只分近、中、远三景近处一个小小的土坡上面高高矮矮生着几棵小树中景为一片湖光未着一笔远处是荒荒凉凉的几片浅丘。画中的景物不分远近一律用干笔淡墨轻轻松松地画出形成了一种明净、疏朗的画面效果。倪瓒称得上是一位经营画面空间的天才他最善于以虚空暗示无限的现实。在《渔庄秋霁图》中倪瓒将简笔淡墨运用得出神入化他运用它创造出的空寂、荒寒的境界在画史上再无来者。倪瓒笔下的树木往往并非佳木石也非奇石远处的山坡更是平淡无奇然而在这些平平常常的事物之中竟有几分缥缥缈缈的仙气后来的画家仰慕倪瓒也争相操练倪家的简笔淡墨无奈笔墨好学仙气难得后世的画家学习倪瓒成功者寥寥无几。那些简简单单的构图和看似漫不经心的简笔淡墨只让后人留下“倪迂难学”的感叹。倪瓒在十八年后重见此画时感怀往昔不题诗款。全诗如下“江城风雨歇笔研晚生凉。囊楮未埋没悲歌何慷慨。秋山翠冉冉湖水玉汪汪。珍重张高土闲披对石床。”以这样的一首小楷长题连接上下物使全图浑然一体达到诗、书、画的完美结合。倪瓒平实简约的构图、剔透松灵的笔墨、幽淡荒寒的意境对明以后的文人画家产生很大的影响。《渔庄秋霁图》近处坡石上植数株枯木中景不着一笔空阔平淡是为湖水远处山坡如带境界萧疏空旷中含有孤傲之气被视为元画逸品的代表。倪瓒笔下的山野杂树虽看似简淡但静静弥漫出的高贵脱俗之气后人无法启及这里面承载了太多学养、悟性、才情??以及卓尔不群的高贵